The media library can be visited after registration! Please contact us via e-mail: mediathek@iti-germany.de

The studio2 can be used for rehearsals and workshops. Please contact us via e-mail to: studio2@iti-germany.de

Bewegungstraining für Darsteller*innen

ONLINE-BEWEGUNGSTRAINING FÜR DIE DARSTELLENDEN KÜNSTE
 

Bitte beachten: derzeit pausiert das Bewegungstraining!

 

Für Informationen bezüglich des Trainings und Aufnahme in die Mailingliste bitte an studio2@iti-germany.de schreiben.

 

Bewegungstraining allgemein

Das Bewegungstraining als Teil des Programms im STUDIO2 ist als qualifizierendes, fachspezifisches Training für Darsteller*innen aller Genres konzipiert. Es wendet sich an alle, die in ihrer Arbeit auf einen ausdrucksstarken und ausdauernden Körper angewiesen sind und ihre ganzheitliche Präsenz stärken wollen.

Das Training beinhaltet neben Übungen zur Kraft, Flexibilität und Vitalität auch die Verbindungen von der Bewegung zu Stimme und Sprache, zur Präsenz, zur Körpersprache und zum bewußten Umgang mit den körperlichen Mitteln. Das Bewegungstraining nutzen Schauspieler*innen, Mimen, Sänger*innen, Regisseur*innen, Musiker*innen, Tänzer*innen, Choreograph*innen, Bewegungsdozent*innen (die selbst neue Impulse suchen), Berlinbesucher*innen aus der Darstellenden Kunst. Für das Training ist keine Anmeldung erforderlich; die Termine der Teilnahme können frei gewählt und kombiniert werden.

    Die Idee zum Bewegungstraining

    Das Bewegungstraining wurde 2001 als Initiative des ehemaligen mime centrums in Zusammenarbeit mit der Berliner Künstlerin und Pädagogin Anke Gerber konzeptionell entwickelt und über einen längeren Zeitraum praktisch erprobt. Nach und nach kamen weitere Dozenten dazu, die sich für das Grundkonzept begeistern konnten und die besonders qualifiziert sind, wichtige Einzelaspekte des Trainings umzusetzen. Die Dozent*innen besitzen jeweils einen spezialisierten Ausbildungs- und Erfahrungshintergrund, arbeiten im Team zusammen und stehen in einem beständigen praktischen Austausch miteinander. Jede/r Dozent*in kennt die Trainingsinhalte und -methoden der anderen und kann im eigenen Training entsprechende Kontrapunkte setzen und Zusammenhänge schaffen.

     

    Preise bei Durchführung im Studio2

    • Einzelticket 7 Euro
    • Wochenkarte 18 Euro (für fünf aufeinanderfolgende Termine)
    • 10er-Karte 60 Euro (gültig für 3 Monate)

    Trainingsplan

    Juli

    Daten
    Trainer
    Anke Gerber
    Esther Geyer
    Selina Senti
    Simon Kirschner
    Simon Kirschner
    Anke Gerber
    Selina Senti
    Esther Geyer
    Esther Geyer
    Esther Geyer
    Anke Gerber
    Esther Geyer
    Simon Kirschner

    Juni

    Daten
    Trainer
    Tony De Maeyer*
    Anke Gerber
    Pablo Volo
    Anke Gerber
    Tony De Maeyer*
    Selina Senti
    Anke Gerber
    Esther Geyer
    Simon Kirschner
    Pablo Volo
    N.N.
    Anke Gerber
    Tony De Maeyer*
    Selina Senti
    Simon Kirschner
    Selina Senti
    Anke Gerber
    Esther Geyer
    Selina Senti
    Simon Kirschner
    Tony De Maeyer*

    Die Trainer

    Aleksandar Acev

    Vita

    geb. in Zagreb, studierte zeitgenössiche Mime an der Moving Academy for Performing Arts (MAPA) in Amsterdam. In den 80er Jahren war er Darsteller im ehemaligen Jugoslawien, trat aber auch u.a. in Deutschland, Frankreich und den Niederlanden auf.

    Trainer Website
    www.aleksandaracev.com
    https://www.aleksandaracev.com/

    Anke Gerber

    Focus of training
    Der sinnvolle Umgang mit Spannung und Entspannung; die Entwicklung von Achse und Balance; die Arbeit mt Isolationen und Körperwellen. Wir trainieren Kraft, Geschmeidigkeit, Koordination und Bewegungsbewusstsein; wir benutzen und trainieren Elemente aus den Bereichen Mime und Körpersprache. Wir arbeiten hin auf die Wahrnehmung und Analyse von Bewegungen und suchen dabei den Zusammenhang zwischen innerer (empfundener) und äußerer (lesbarer, also schauspielerischer) Körperhaltung. Wir entwickeln ein Bewusstsein für Rhythmus als wichtigem Aspekt von Körpersprache und Schauspiel.
    Vita
    Ausbildung zur Bühnentänzerin an der Staatlichen Ballettschule Berlin, abgeschlossenes Philosophiestudium an der Humboldt Universität zu Berlin; europaweit Bühnen-, Regie- und Lehrtätigkeit in den Bereichen Tanz, Pantomime, Physisches Theater, Clownerie, Maskenspiel und Schauspiel; Lehraufträge u.a. an der Hochschule für Schauspielkunst "Ernst Busch" Berlin (Puppenspiel). Veröffentlichungen: das Fachlehrbuch "Anatomie der Pantomime" (Neuauflage 2016) und gemeinsam mit dem Schweizer Choreografen Christian Mattis das Werkbuch "Bewegung inszenieren" (2017)
    Trainer Website
    www.anke-gerber.de
    http://www.anke-gerber.de

    Esther Geyer

    Focus of training
    Ziel des Trainings ist es, den Teilnehmern bisher unbekannte Bewegungsmöglichkeiten ihres Körpers zu eröffnen um neue Wege zu finden eine Geschichte oder eine Figur zu entwickeln.
    Das Training umfasst körperliches und mentales Warm-up, Krafttraining, Körperwahrnehmung, Integrationsarbeit von Körper-Stimme, Dissoziation etc.,  die schließlich in einer offenen Improvisation oder kleinen Performances münden um das Erlernte anzuwenden. Einzel-, Partner- und Gruppenarbeit wechseln sich ab. Es wird gut gepowert.
    Vita
    Esther Geyer ist freischaffende Künstlerin und arbeitet als Schauspielerin, Choreografin, Sprecherin und Tanz- und Theaterpädagogin. Sie hat Schauspiel an der Hochschule für Schauspiel Sevilla, Spanien, und am Königlichen Konservatorium Brüssel, Belgien, studiert und erfolgreich mit einem Master abgeschlossen. Sie hat sich als Choreografin und Tanzpädagogin an der UdK Berlin – Career College zertifiziert sowie als Sprecherin, an der Deutsche POP Akademie Berlin. Sie unterrichtet und leitet Workshops in den Bereichen Bewegung, Tanz, Schauspiel und Stimme.
    Trainer Website
    https://www.castforward.de/members/profile/esther-geyer

    Friederike Schröder

    Focus of training
    Verbindung schaffen zwischen Körper und Stimme/Sprechen; Lockerung der Gelenke, Bewusstsein und Beweglichkeit der Wirbelsäule/Rücken (Rotation, Seitbeuge, Welle, Partnerarbeit); Bauch- und Gesäßmuskeltraining, Zwerchfellarbeit; Dehnungen (auch Beckenboden und Halsmuskulatur); Erdung/Bodenkontakt (Füße, Knie, Becken); Gleichgewicht und Stimme/Sprechen; Improvisation: spielerisch und körperlich mit dem Text/Sprechen umgehen.
    Vita
    Schauspielausbildung an der "Stage School of Music, Dance and Drama" in Hamburg (Ballett, Modern, Jazz, Partnering); Ausbildung zur Atemlehrerin am „Ilse-Middendorf-Institut" in Berlin; Weiterbildung u.a. in Atem und Klang (Christa Camerer), Stimme und Bewegung (Roy-Hart-Theatre); Dozentin für Bewegung und Stimme, Sprecherziehung, Atemlehre; stimmlich-sprachliche Begleitung bei Theaterinszenierungen.

    Maya Brosch

    Focus of training
    In diesem Unterricht erarbeiten wir das freie changieren zwischen den Disziplinen, Tanz, Geste, physisches Theater und bereiten damit den Körper eines/r Darstellers/in vor. Wie kann der-die Performer/in bzw. Darsteller/in ein Repertoire an Ausdrucksformen für sich erstellen um genreübergreifende Inhalte auszudrücken. Musikalität der Bewegung, der Gebrauch des gesamten Körpers, das Einsetzen von Gewicht und Leichtigkeit, von Raum und Zeit. Wir sensibilisieren den Körper als Instrument des Ausdrucks und Entdecker der eigenen Kreativität.
    Vita
    Geboren in der Schweiz, lebt seit 30 Jahren zwischen Frankreich und Deutschland. Ausgebildet in Paris bei Etienne Decroux, daniel Stein, Theatre du Movement, Mime Corporel, Ella Jaroscewicz, Pantomime bei Jacques Lecoq, neutrale Maske, Academie Fratellini, Zirkus und Yves Casati, Ballett. Weiterbildung in der französischen zeitgenössischen Tanz Szene im CDN paris und Montpellier. Mitbegründerin des Theatre Mimobile und Theatre Corps Acteur, Paris. Tourneen durch Ost und West Deutschland, Frankreich u.a. Mitglied des Circus Rigolo Schweiz. Perfomerin, Tänzerin/Performerin in der frieien Szene Berlin und an der komischen Oper. Mitglied des Künstkollektivs "PLAY" zuvor (Murray/BroschProductions) in Montpellier.
    Trainer Website
    mayabrosch.blog.free.fr
    http://mayabrosch.blog.free.fr/

    Oliver Pollak

    Focus of training
    Das Training umfasst körperliche und mentale Lockerung und Erwärmung, Übungen zu Flexibilität, Kraft und Spannung, sowie Artikulation, Ausdruck und Durchlässigkeit des Körpers und Anwendung des Erübten in Improvisation und Gruppenspiel.
    Vita

    Mime-Ausbildung in Kopenhagen (angelehnt an Jaques Lecoq), Paris (bei Marcel Marceau) und hauptsächlich in London (École de mime corporel dramatique – Théâtre de l’Ange Fou), mit Spezialisierung auf mime corporel dramatique (Etienne-Decroux-Technik).

    Trainer Website
    http://www.mime.berlin/oliver-pollak

    Pablo Volo

    Focus of training
    Tradition und Innovation im Bewegungstheater
    Von der Commedia dell’ Arte zum Physical Theatre des XXI.Jahrhundert.
    Jeder Kurs hat ein Thema. ( Das Tierische / Dia Diagonale / Frauenrollen- Hosenrollen / Die Maschine / Marionetten usw… )
    Das Thema wird mit einem Bild, mit einem Foto oder auch mit Video erweitert um Brücken zur Malerei, Fotogeschichte zu schlagen und die Kraft der Bilder zu verstehen und zeitgenössisches Bewegungstheater zu entdecken.
    Mime corporel basiertes Training. Die Zerlegung der Bewegung,
    Gegengewichte, Gänge, klassische Figuren aus dem Repertoire.
    Vita
    Regisseur, Ausbilder für Bewegungstheater Ausbildung in Mime Corporel Dramatique bei Ivan Baciocchi und Robert Bennett ( Paris ), FAI AR ( Hochschule für Kunst im Öffentlichen Raum ) in Marseille, Direktor der Kompanie EX VOTO in Marseille Gründer und Mit-Leiter des europäischen Fortbildungsprojekts Circonnection Europaweite Regie- und Lehrtätigkeit in den Bereichen Bewegungstheater, Zirkus und Musiktheater. Gibt regelmässig Unterricht in Berlin in seiner Physical Drama Klasse.
    Trainer Website
    http://www.pablovolo.com

    Selina Senti

    Focus of training
    Freude an der Bewegung und ein verspieltes Training sind bei mir Basis. Je nach Fokus kommen folgende Inhalte dazu: Differenzierte Körperwahrnehmung, Koordination, Kondition, Balance, Kraft, Zentrum, clowneske Elemente, Partnerspiel & Lesbarkeit.
    Vita
    Freude an der Bewegung und ein verspieltes Training sind bei mir Basis. Je nach Fokus kommen folgende Inhalte dazu: Differenzierte Körperwahrnehmung, Koordination, Kondition, Balance, Kraft, Zentrum, clowneske Elemente, Partnerspiel & Lesbarkeit.Freude an der Bewegung und ein verspieltes Training sind bei mir Basis. Je nach Fokus kommen folgende Inhalte dazu: Differenzierte Körperwahrnehmung, Koordination, Kondition, Balance, Kraft, Zentrum, clowneske Elemente, Partnerspiel & Lesbarkeit.
    Trainer Website
    www.mime-minimale.com
    http://www.mime-minimale.com

    Simon Kirschner

    Focus of training
    Das Ziel des Trainings ist es einen Raum zu schaffen in dem man sich gemeinsam körperlich verausgaben und experimentieren kann. Eigene Grenzen können ertastet und gedehnt werden. Ein Mix aus „Body Weather“, Zeitgenössischem Tanz, dynamischer Meditation, Körper-Stimmtraining und Physical Theatre.
    Vita

    Simon Kirschner ist freischaffender Schauspieler und Tänzer. Er absolvierte seine Ausbildung an der Anton Bruckner Privatuniversität Linz, als auch in Physical Theatre am Institut del Teatre Barcelona.

    Tony De Maeyer*

    Focus of training
    Das theatralisch-biomechanische Training umfasst im Wesentlichen ein Kompendium von Übungen zum Aufbau und zur Verbesserung der physischen Konstitution der Schauspieler sowie zur Einstudierung der Prinzipien von Bewegungsanalyse
    und -konstruktion. Die Aufmerksamkeit richtet sich auf das Spiel des Gleichgewichts, Rhythmus, Raum und Wahrnehmung des eigenen Körpers, sowie auf die Musikalität und die poetische Ausdruckskraft des Körpers in Bewegung.

    Formbewusstsein, räumliche Koordination, Körperbeherrschung, Rhythmik und Musikalität, vor allem aber auch Exzentrik und Groteske, also die Suche nach körperlichen Extremzuständen, sind wichtige Merkmale der biomechanischen Spielkultur. Biomechanisch geschulte Schauspieler beherrschen i.d.R. ein äußerst breites Spektrum an Ausdrucksmöglichkeiten und sind in der Lage, binnen kürzester Zeit die Spielregister zu wechseln, vom Expressiv-Artifiziellen über einen reduzierten Naturalismus bis hin zu Slapstick und Clownsspiel. Die verblüffende Vielseitigkeit der Biomechanik und ihre Fähigkeit, neue Einflüsse in ihr eigenes System zu integrieren, machen sie in der heutigen Situation zu einem wirkungsvollen Instrument eklektischer, postmoderner Spielweisen, die den Vorspielcharakter des Theaters ästhetisch reflektieren.

    „The fundamental rule of Biomechanics is very simple: the whole body participates in every movement“
    W. Meyerhold

    *Für das Training bei Tony De Maeyer bitten wir, feste Turnschuhe (nach
    Möglichkeit ohne schwarze Sohle) mitzubringen.
    Vita
    Biomechanik-Schauspieler und -Lehrer. Schüler von Gennadi Nikolaevich Bogdanov, mit dem er intensiv zusammenarbeitete und unter dessen Regie er verschiedene internationale Produktionen realisierte.
    Trainer Website
    Tony De Maeyer on Facebook
    https://www.facebook.com/biomechanics.berlin/

    Ursula Maria Berzborn

    Focus of training
    In diesem Körpertheatertraining arbeiten wir an der Präsenz des Körpers und an der Aufmerksamkeit für den Raum und unsere Mitspieler*innen. Wir schärfen die Wahrnehmung des eigenen Körpers und arbeiten an einem Bewusstsein für Gleichgewicht, Kraft und darstellerischen Ausdruck. In Improvisationsübungen intensivieren wir unsere Körpersprache und treten miteinander in freie, performative Interaktion. Über den körperlichen Ausdruck von Emotionen und mentalen Zuständen lernen wir die Körperlichkeit einer Theaterfigur zu erschaffen.
    Vita

    1994 als Meisterschülerin an der HdK, Berlin, im Fach Bühnenkostüm. Sie bildete sich im Körpertheater bei Grifft Theater (NL), Moving M 3 (Berlin), Odin Teatret (DK), Derevo (RUS), NovoGoFronta (CZ), Makiko Tominga (J) weiter.

    Weitere Informationen

    Montag bis Freitag

    10.00 bis 11.00 Uhr

    Copyright © 2021. All rights reserved.